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Taller tutorial de novelas contemporáneas
Un taller de Posnovela por Cristina Cerrada
Introducción
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FICHA RESUMEN TALLER
• Nivel: inicial
• Periodicidad: anual
• Duración: Indefinida. El participante decide cuando considera que puede cesar la tutoría.
• Apertura de grupos: Incripción abierta en cualquier momento del año. Supeditada a la aceptación del proyecto por parte de la coordinadora.
Los requisitos son:
1) Tener una idea más o menos precisa de lo que va a ser la novela, bien sea acerca del tema, o la estructura, o el personaje, o del estilo que en ella se quiere poner en práctica y
2) preparar un pequeño informe aportando toda esta información –de una página de extensión como máximo.
Los requisitos son:
1) Tener una idea más o menos precisa de lo que va a ser la novela, bien sea acerca del tema, o la estructura, o el personaje, o del estilo que en ella se quiere poner en práctica y
2) preparar un pequeño informe aportando toda esta información –de una página de extensión como máximo.
• Precio del curso: 120 € al mes
• Precio de la matricula: 35 €
Introducción
La idea que mejor caracteriza la novela de la modernidad es la idea de progreso: es decir, la idea de que la humanidad –es decir, la trama– avanza hacia un estado futuro de suma perfección que es preciso conquistar –es decir, el desenlace.
Tal como expresa Lyotard, los grandes relatos se presentaron como un modelo totalizador, capaz de contener la respuesta a todas las preguntas y de imprimir un sentido al conjunto de la obra.
Y es en esta dirección en la que deben interpretarse las grandes novelas de los dos siglos pasados: novelas en las que la trama se presenta como una evolución de signo ascendente hacia la resolución–consecución de un objetivo, y cuya organización de los hechos se propone a su vez como una re–construcción de la Realidad en términos de orden, sentido y completud.
Sin embargo, la novela moderna, lo mismo que la noción de progreso, he entrado en crisis debido a una doble problemática: por una parte, la presencia del reloj en el relato implica un instrumento de dominación sobre lo intrínsecamente literario, es decir, la belleza, la verdad. La sucesión de acontecimientos en un continuo perfectamente medido puede hacer perder contacto con lo que realmente es la novela. Por otra parte, la racionalidad instrumental se adueña de ella por medio de las Poéticas, que intentan un dominio cada vez mayor de lo azaroso y lo sujeto a la inspiración, hace que se identifique con un mayor grado de eficacia narrativa.
Con la irrupción de la cultura posmoderna se ha desmoronado la idea de que la Historia posee un sentido, por lo que el Futuro ha dejado de ser el horizonte que guía el discurrir y abre expectativas.
Y esto mismo le ha ocurrido a la novela. La temporalidad de la nueva novela –la posnovela– deja de articularse en torno a un referente de perfección futura, sino que se repliega sobre el presente, sobre un presente inmediato, a veces iterativo o incluso infinito. De este modo, la reglamentación del tiempo y la aceleración hacia el desenlace perviven en ella solo como un vestigio de lo anterior, pero ahora sin una finalidad, abandonados a su propia inercia.
La posnovena implica una revisión de las categorías que habían sido hasta ahora los pilares de la narrativa –y su discurso teórico, la narratología–: el espacio, el tiempo, la trama, el narrador, el personaje, el estilo.
Por algunas de las características de la nueva novela que proponemos en este taller son:
* rechazo de la noción de sentido –como devenir–;
* rechazo de la racionalidad
* búsqueda de lo mítico–sagrado–fantástico,
* actitud acrítica,
* eclecticismo,
* incoherencia,
* brevedad,
* caos,
* visión fragmentaria y, por supuesto,
* huída del concepto de «alta cultura» de la tradición occidental, portadora de unos valores y una ética característicos: estilo alto, visión heroica del personaje, narrador omnisciente, etc.
Tal como expresa Lyotard, los grandes relatos se presentaron como un modelo totalizador, capaz de contener la respuesta a todas las preguntas y de imprimir un sentido al conjunto de la obra.
Y es en esta dirección en la que deben interpretarse las grandes novelas de los dos siglos pasados: novelas en las que la trama se presenta como una evolución de signo ascendente hacia la resolución–consecución de un objetivo, y cuya organización de los hechos se propone a su vez como una re–construcción de la Realidad en términos de orden, sentido y completud.
Sin embargo, la novela moderna, lo mismo que la noción de progreso, he entrado en crisis debido a una doble problemática: por una parte, la presencia del reloj en el relato implica un instrumento de dominación sobre lo intrínsecamente literario, es decir, la belleza, la verdad. La sucesión de acontecimientos en un continuo perfectamente medido puede hacer perder contacto con lo que realmente es la novela. Por otra parte, la racionalidad instrumental se adueña de ella por medio de las Poéticas, que intentan un dominio cada vez mayor de lo azaroso y lo sujeto a la inspiración, hace que se identifique con un mayor grado de eficacia narrativa.
Con la irrupción de la cultura posmoderna se ha desmoronado la idea de que la Historia posee un sentido, por lo que el Futuro ha dejado de ser el horizonte que guía el discurrir y abre expectativas.
Y esto mismo le ha ocurrido a la novela. La temporalidad de la nueva novela –la posnovela– deja de articularse en torno a un referente de perfección futura, sino que se repliega sobre el presente, sobre un presente inmediato, a veces iterativo o incluso infinito. De este modo, la reglamentación del tiempo y la aceleración hacia el desenlace perviven en ella solo como un vestigio de lo anterior, pero ahora sin una finalidad, abandonados a su propia inercia.
La posnovena implica una revisión de las categorías que habían sido hasta ahora los pilares de la narrativa –y su discurso teórico, la narratología–: el espacio, el tiempo, la trama, el narrador, el personaje, el estilo.
Por algunas de las características de la nueva novela que proponemos en este taller son:
* rechazo de la noción de sentido –como devenir–;
* rechazo de la racionalidad
* búsqueda de lo mítico–sagrado–fantástico,
* actitud acrítica,
* eclecticismo,
* incoherencia,
* brevedad,
* caos,
* visión fragmentaria y, por supuesto,
* huída del concepto de «alta cultura» de la tradición occidental, portadora de unos valores y una ética característicos: estilo alto, visión heroica del personaje, narrador omnisciente, etc.
Descripción
Llevar a cabo la escritura/revisión de la posnovela propuesta en este taller requiere tener amplios conocimientos de los aspectos de la escritura de la novela tradicional, así como… haberlos olvidado posteriormente. Pueden hacerlo personas que ya tengan sus novelas comenzadas, a medio hacer, o que quieran comenzar a escribirlas en el momento de empezar el taller.
Los requisitos son:
1) Tener una idea más o menos precisa de lo que va a ser la novela, bien sea acerca del tema, o la estructura, o el personaje, o del estilo que en ella se quiere poner en práctica y
2) preparar un pequeño informe aportando toda esta información –de una página de extensión como máximo.
Los requisitos son:
1) Tener una idea más o menos precisa de lo que va a ser la novela, bien sea acerca del tema, o la estructura, o el personaje, o del estilo que en ella se quiere poner en práctica y
2) preparar un pequeño informe aportando toda esta información –de una página de extensión como máximo.
Objetivos
El objetivo será siempre dar por “acabada” la novela, no solo “longitudinalmente”, sino también de manera “transversal”. De esta manera, aquellos alumnos que ya tengan parte o la totalidad de la novela escrita, podrán servirse de las sugerencias del coordinador para hacerle las revisiones correspondientes hasta darle el acabado final que desean. Aquellos que vayan a escribirla durante el curso del taller, recibirán el asesoramiento, el estímulo y la orientación que estimen necesarios. Todas las sugerencias y propuestas de corrección se darán debidamente razonadas, partiendo tanto de los presupuestos del modelo narratológico como de su negación, el posmoderno, y siempre en función de las exigencias internas del relato, es decir, que podrán variar en función de cada novela, de los estilos, temas y modelos estéticos escogidos en cada caso. El primer paso será poner en claro qué aspectos de la novela son menos sólidos, susceptibles de mejorarse o incluso suprimirse, para conseguir que ésta llegue a terminarse como un todo.
Metodología
El taller se articula en torno al trabajo individual con cada participante o, si así lo prefiere el alumno, a modo de foro, de modo que tanto los envíos como las correcciones estarán a disposición del resto de los compañeros para poder intercambiar también con ellos impresiones, críticas y estímulos.
Mensualmente se enviará también un texto teórico, documentos, artículos, referencias bibliográficas, acerca de la novela y, más específicamente, sobre la novela después de la modernidad.
Puesto que una de las características de la “posnovela” es la brevedad, todas las novelas tendrán una extensión máxima de 100–150 folios de 30 líneas por página y 60 caracteres por línea.
Asimismo, dado que el estilo cobra una importancia fundamental en la narrativa de este tipo, esos diez folios habrán de ser trabajados con minuciosidad de relojero. Se trabajará la novela de la misma manera que se trabaja un cuento. Por ello, no se aceptarán ‘páginas de relleno’ o ‘párrafos paja’.
Diez folios mensuales puede parecer poco en la ejecución de una novela tradicional, pero no en la posnovela.
Las correcciones que el alumno haga a partir de las sugerencias del coordinador, podrán volver a enviársele a este para una nueva supervisión, pero hay que tener en cuenta que se contarán como parte del envío mensual de diez páginas máximo. En este sentido, es muy importante entender que la corrección no es en ningún caso un trabajo menor, sino que se trata de una nueva creación, por lo que se le dará siempre el estatus de tal.
Los trabajos se enviarán siempre antes del día 20 de cada mes, de modo que el coordinador disponga de tiempo para su lectura y revisión.
Las sugerencias serán enviadas antes del día 1 del mes siguiente.
Se organizará, siempre que el participante tenga la posibilidad, un encuentro personalizado cada dos meses, de modo que el seguimiento sea más cercano y puedan resolverse dudas acerca de aspectos menos objetivables de la novela, así como sugerencia de lecturas, etc.
Mensualmente se enviará también un texto teórico, documentos, artículos, referencias bibliográficas, acerca de la novela y, más específicamente, sobre la novela después de la modernidad.
Puesto que una de las características de la “posnovela” es la brevedad, todas las novelas tendrán una extensión máxima de 100–150 folios de 30 líneas por página y 60 caracteres por línea.
Asimismo, dado que el estilo cobra una importancia fundamental en la narrativa de este tipo, esos diez folios habrán de ser trabajados con minuciosidad de relojero. Se trabajará la novela de la misma manera que se trabaja un cuento. Por ello, no se aceptarán ‘páginas de relleno’ o ‘párrafos paja’.
Diez folios mensuales puede parecer poco en la ejecución de una novela tradicional, pero no en la posnovela.
Las correcciones que el alumno haga a partir de las sugerencias del coordinador, podrán volver a enviársele a este para una nueva supervisión, pero hay que tener en cuenta que se contarán como parte del envío mensual de diez páginas máximo. En este sentido, es muy importante entender que la corrección no es en ningún caso un trabajo menor, sino que se trata de una nueva creación, por lo que se le dará siempre el estatus de tal.
Los trabajos se enviarán siempre antes del día 20 de cada mes, de modo que el coordinador disponga de tiempo para su lectura y revisión.
Las sugerencias serán enviadas antes del día 1 del mes siguiente.
Se organizará, siempre que el participante tenga la posibilidad, un encuentro personalizado cada dos meses, de modo que el seguimiento sea más cercano y puedan resolverse dudas acerca de aspectos menos objetivables de la novela, así como sugerencia de lecturas, etc.
Dirección y Coordinación
Cristina Cerrada es escritora y profesora de escritura creativa. Estudió Sociología en las universidades Complutense y UNED de Madrid. Acaba de recibir el premio Ateneo Joven 2005 por su primera novela: Calor De Hogar, S.A (Algaida). Tiene publicados dos libros de relatos: Noctámbulos (IV Premio Casa de América de Narrativa 2003) y Compañía (II Premio Narrativa Cajamadrid), ambos publicados en Lengua de Trapo. Su cuento Órdenes trascendentales resultó ganador del premio NH de relato 2003 y también se hizo con el premio Pedro Atarrabia de relato 2001.
Modo de pago
PRECIO
El precio del taller es de 120 euros al mes y 35 euros en concepto de matrícula. Los antiguos alumnos están exentos del pago de matrícula.
El precio del taller es de 120 euros al mes y 35 euros en concepto de matrícula. Los antiguos alumnos están exentos del pago de matrícula.
MODO DE PAGO
Mensual. Sólo por domiciliación bancaria. Un pago inicial de 155 euros por la primera mensualidad y la matrícula y luego pagos de 120 euros al mes
Trimestral. Mediante pagos por el importe de 3 mensualidades más la matrícula; y el segundo pago al iniciarse el segundo trimestre por el importe de las tres siguientes mensualidades. Y así hasta la finalizaciónd e la permanencia en el taller.
FORMAS DE PAGO
Mediante recibo bancario (si dispones de cuenta en Bancos españoles o que operen en España te enviaremos los recibos a tu cuenta por el importe de los pagos).
Mediante cargos en tarjeta de crédito Visa, MasterCard o American Express.
(Si quieres inscribirte desde Latinoamérica u otro lugar del mundo y no dispones de una tarjeta Visa, MasterCard o American Express ni de una cuenta bancaria en un banco español, ponte en contacto con nosotros por mail para estudiar la fórmula de pago alternativa que se ajuste mejor a tu caso.) info@fuentetajaliteraria.com
Dudas
¿Necesito algún programa especial de tratamiento de textos para participar? Basta con que tus textos los escribas en cualquier versión del programa Word. Puedes participar indistintamente desde un ordenador PC o Macintosh.
¿Es necesario contar con algunos estudios específicos para ser admitido? No. Basta con que tengas conocimientos elementales de redacción. Si tienes problemas ortográficos y gramaticales, deberías tener siempre cerca un manual de ortografía y gramática para aclarar las dudas que te surjan, además de utilizar sistemáticamente la herramienta de corrección ortográfica que normalmente incluyen todos los programas de tratamiento de textos.
¿Es posible firmar los textos con seudónimo? Sí. Dentro de los grupos de trabajo se respetará el deseo de anonimato de quien así nos lo comunique. Sin embargo, en la hoja de inscripción es imprescindible que aparezcan tus datos reales.
Para cualquier otra duda o aclaración puedes consultarnos en en la dirección de correo electrónico: info@fuentetajaliteraria.com o en el teléfono 915311509 de 10 a 14 y de 17 a 20 horas en días laborables.
Talleres de Escritura Creativa Fuentetaja
C/ San Bernardo 13, 3º izquierda
28015 Madrid
Tel: 91 531 15 09
e-mail: info@fuentetajaliteraria.com
Metro: Callao, Santo Domingo y Plaza de España
Autobuses EMT: 1, 2, 3, 44, 46, 74, 75, 133, 146, 147, 148, 202
¿Es necesario contar con algunos estudios específicos para ser admitido? No. Basta con que tengas conocimientos elementales de redacción. Si tienes problemas ortográficos y gramaticales, deberías tener siempre cerca un manual de ortografía y gramática para aclarar las dudas que te surjan, además de utilizar sistemáticamente la herramienta de corrección ortográfica que normalmente incluyen todos los programas de tratamiento de textos.
¿Es posible firmar los textos con seudónimo? Sí. Dentro de los grupos de trabajo se respetará el deseo de anonimato de quien así nos lo comunique. Sin embargo, en la hoja de inscripción es imprescindible que aparezcan tus datos reales.
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